（一）

俄罗斯电影《绝杀慕尼黑》是今年自《流浪地球》之后唯一一部让我有动力写一写影评的电影（烂尾的《权力的游戏》不算，那是太烂了把我气坏了）。

俄罗斯的电影（包括前苏联）有个特点：话不多说，干就完事了。优点在于直来直往、大开大阖，缺点在于少一些细腻的感情铺垫。之前看过一部同类型题材的俄罗斯体育片《花滑女王》，整部电影都非常不错，但唯独感情表达的部分有点垮，就好像一个钢铁直男对你结结巴巴背着琼瑶的情话。不过这部《绝杀慕尼黑》可以说把毛子电影的“简单粗暴”（此处为褒义）做到了极致，也吸取了好莱坞电影对于细节的铺垫和情感的酝酿。这部作品拿到了俄罗斯影史本土电影票房冠军，可以说是实至名归。

上一部这样燃的体育题材电影，可能就要追溯到《摔跤吧！爸爸》了，两部电影也有些类似，一个是为了女性而奋起，一个是为了民族而战斗；一个是父女之情，一个有父子之爱；一个是从未在国际大赛拿过奖牌的印度，一个是面对三十六年不败的大魔头美国……总体来说这是一部优秀的、能让人荷尔蒙沸腾的电影，但是我想谈一谈比体育更多的事情。

（二）

本文的题目是《社会主义之逆袭》，有这样三重的含义。

首先从内容来看，苏联男篮干掉了称霸世界的美国男篮，并在决赛中压哨绝杀，这可以说是第一重“逆袭”。

其次从电影来看，《绝杀慕尼黑》在日均排片不足6%的情况下，票房破俄罗斯电影在国内纪录，还是很不容易的。一没有流量明星，二没有好莱坞特效，而且是个不招影院排片待见的2D片，更是很多人都带有偏见的前苏联题材，能有目前的成绩，说明电影质量是过硬的，里面体现的家国情怀，也是大家认同的。

更深一步的，这是俄罗斯电影创作者在艺术话语权和意识形态层面上的逆袭。

我在《他们惧怕革命，就像惧怕从天而降的巨龙》这一篇文章里详细的分析过，资本主义文艺作品是怎样对革命、对共产主义进行污名化运动的。在好莱坞大片的假想敌中，苏联/俄罗斯肯定是遥遥领先排在第一位的，外星人都得排第二。于是苏联/俄罗斯的形象也自然好不到哪去，往往是恐怖组织的支持者、政治独夫、危险分子、生化狂人等形象，难得的正面角色如寡姐、冬兵等，那也是一定要“弃暗投明”先投诚才行。

而前苏联、俄罗斯在好莱坞电影中的整体形象也是破败不堪、压抑、阴郁的整体氛围，好像苏联除了钢筋水泥就是集中营，别的啥都没有。而在《绝杀慕尼黑》中，我们可以看到绝美的格鲁吉亚村庄，可以看到阳光明媚的民政厅，可以看到一批一批注册结婚的青春活力的年轻人们。整个画面都是欢快、明亮、鲜艳的。

其实电影的画面和色彩风格很能反映出创作者的潜意识，比如前几天社交网络上一张热图：美国影视作品中的墨西哥。其实这种滤镜大多数并不是恶意、故意为之的，更多的是美国文艺创作者中的刻板印象，但对于其他民族与国家的刻板印象反映的是文化中的傲慢与偏见。

再比如游戏中，这种偏见依然存在。说一个很明显的例子：经典游戏《红色警戒》中，苏联的形象基本都是：动员兵、变异类、辐射类、洗脑类、自杀类的兵种，还有“大力出奇迹”的天启坦克和基洛夫，其中尤里的形象更就是按照列宁来的；而盟军则是幻影坦克、光棱坦克、太空军、天气控制室等高科技产物。就连海军中的生物兵种，苏联都是“邪恶”的化身——巨型乌贼，而盟军则是聪明、可爱、友善的海豚。

（尤里、辐射工兵和自爆卡车）

最有趣的是，游戏里单位的价格，美国大兵200一个，苏联动员兵100一个，狗150一条……

还有一些“高级黑”，比如美剧《切尔诺贝利》中，话里话外暗示那些救灾英雄都是被逼着去救灾的：苏联工人的形象实在是过于不堪，还要特意镜头暗示，有士兵拿着枪威胁你。