哥斯拉，作为日本怪兽电影的开创主角，自1954年以来活跃影坛60年，也作为经典的银幕形象输出到世界各地。2014年6月13日，制作过《超人》、《蝙蝠侠》、《300勇士》等经典影片的美国传奇影业(Legendary Pictures)拍摄的《哥斯拉2014》登陆中国院线银幕。

　　海外各大媒体影评盛赞《哥斯拉2014》的IMAX 3D的特效场面。

　　“有望续写《环太平洋》的票房奇迹。”——《好莱坞报道者》

　　“导演在大场面的驾驭方面，称得上斯皮尔伯格的接班人。”——Hitfix

　　“哥斯拉本身就是最闪耀的明星。”——《综艺》

　　“影片中的特效具有华彩片段的效果，这部电影满足了可以说是所有人的观影欲望。”——《Metro》杂志

　　前日，禁不住媒体宣传的狂轰滥炸，我也买票进影院想感受一下被捧得神乎其神的3D震撼场面。一睹为坏，满心失望。不仅编剧奇烂无比，拖沓沉闷到要揪着自己的耳朵才忍住困意，完全没有常规好莱坞商业大片的节奏感，就连被视为卖点的巨兽特效场面也乏善可陈，动作笨拙的巨兽们大玩摔跤、喷口水真是槽点十足，豆瓣的变态小清新们这下又要吐槽爆棚了。

　　虽然整部电影的水准极为糟糕，但电影设定所埋下的隐喻却让我不吐不快，哥斯拉本质上就是一部美日联合为日本军国主义复苏叫魂的政治宣传片(从这个角度看，电影水准如此低下也能投拍发行就可解释了)。各位可能对我的判断一头雾水，甚或嗤之以鼻，大骂“深井冰啊，一部怪兽电影也能搞出阴谋论?”且听我细细道来，然后你可独立思考是否认同我的判断。

　　哥斯拉系列电影的前世今生

　　哥斯拉的祖爷爷是1933年美国好莱坞拍摄的《金刚》，这是世界电影史上第一部闯入都市乱打的超级大怪兽。日本人对《金刚》印象很深刻，1938年就拍出了《在江户出现的金刚》一片。日本“特摄片之神”圆谷英二受《金刚》启发，准备拍一部日本自己的怪兽电影。

　　1953年在日本上映的好莱坞电影《原子怪兽》，则赋予哥斯拉完整的故事设定和形象设计。该影片讲一次核试验唤醒了北极冰层里的超级恐龙，然后这条恐龙从海上登陆，一直跑到纽约，在高楼大厦间肆意踩踏……东宝公司制片人田中友幸和圆谷英二看完这片很激动，俩人又拉上导演本多猪四郎，三人在《原子怪兽》基础上加点日本趣味，第二年就搞出了第一部《哥斯拉》，而这部片的另一中文译名就是《原子恐龙》。

　　哥斯拉的日文名为“ゴジラ”，其真正含义来自于日语单词“大猩猩”与“鲸鱼”的结合体，由圆谷英二所创。在圆谷最初的设想中，这个怪兽具备了金刚与鲸鱼的双重特点：庞大的身躯、力大无穷、来自于海洋，于是便有了“哥斯拉”一词。1954年版哥斯拉在美国上映时，定下了英文正式译名Godzilla。

　　导演本多猪四郎因为当年开车路过遭受原子弹袭击的广岛，目睹了人间地狱般的惨状，他将这种末日情结融入到《哥斯拉》中，怪兽来自于人类改造自然的副产品，它们更加凶残、为毁灭人类而生。事实上，此时出现的哥斯拉隐喻的是日本的军国主义。哥斯拉在电影中被描述为被一次核辐射污染变异的巨大、暴力的海洋史前生物，对所到之处充满无以伦比的破坏力;对应的，日本军国主义产生于危机感十足的海洋国家日本，曾经强大到给亚洲邻国带来惨重军事伤害，却被美国的广岛、长崎两颗核弹所镇压。日本的军国主义体制由于美国借重制衡苏联与中国的私心而未能彻底清算，天皇得以保留以及东京大审判不彻底当是明证。这也是日本影视界借助电影角色哥斯拉隐喻军国主义的现实基础。当然，为了不至于露骨，1954年首部哥斯拉影片剧情从不明生物袭击渔船开始——巨型脚印惊现海岛——现出真容的哥斯拉开始登陆城市大开杀戮，而结局设定为芹泽博士秘密合成的“氧气破坏武器”让哥斯拉化为白骨魂归大海，具有一定的反战色彩。这实在是圆谷英二的无奈之举，因为二战后美国占领日本，掌控着日本的方方面面。圆谷拍摄哥斯拉之前的黑白电影《太平洋之鹫》，以山本五十六为主角，因为全程在美军监制下进行，就成了不折不扣的反战片。而在电影的结尾，终于消灭哥斯拉时，导演还特意让博士用自言自语的方式说道：“我不认为哥斯拉是最后一只，若再继续进行氢弹试爆，它的同类，也许会在世界某处出现。”明眼人一眼即可看出，《哥斯拉》此处也要表达对1954年3月1日美国在比基尼岛秘密进行氢弹爆炸试验的抗议，当时日本渔船“第五福龙丸”号在比基尼岛附近航行，船员便遭受了氢弹爆炸所产生的核辐射侵害，有船员在半年后去世。

　　1954年第一部《哥斯拉》上映后，引发日本观影的热潮。哥斯拉被核试验污染却激发强大威力，具有排山倒海的力量，嘴里能向人类社会喷出复仇的炽热火焰，这种新奇的角色设定，让饱受广岛、长崎核弹爆炸恐惧之害的日本国民在观影过程中得以发泄心中的恐慌和愤懑。影片获得大约超过制造费的1亿5000万日元的票房记录，当时日本观影的人数有961万人次，相当惊人。

　　这个成功，令哥斯拉制作方东宝开始继续制作，哥斯拉死而复活，第二年也就是 1955年再次出动原班技术阵容完成《透明人》，《哥斯拉的逆袭》，《兽人雪人》3部哥斯拉系列特摄片作品。1956年，哥斯拉出口美国的梦想实现了。哥斯拉成为了首次在全美上映的日本电影：它先在纽约创造了长达47 周的上演记录。这是哥斯拉系列电影的标示性事件，由于哥斯拉的惊喜场面特效引发全美民众喜爱，圆谷再也不用担心哥斯拉电影会受到美国监制方面的打压甚至禁映了。

　　在1954年到2004年的50年间，日本共投拍了28部哥斯拉系列影片，哥斯拉在剧情中也由人类社会的破坏者逐渐转为日本社会的保护者。这不由得不让我产生忧虑，在这长达50年的以电影洗脑日本甚至世界民众的过程中，日本军国主义的具象化主角哥斯拉从反战主题下的灭亡到戏剧化的重生，再到被明火执仗地塑造成日本社会保护神的形象，1962年，哥斯拉和金刚在电影里首次对决，观众人数达到1255万人次，在90年代哥斯拉甚至走出日本国门在影片中拯救亚洲邻国，这个历程基本上也是日本极右翼军国主义思潮在日本国内死灰复燃愈演愈烈的过程。

　　在历代《哥斯拉》电影，也展示了这位大怪兽的相关弱点：1.高压电能够制服哥斯拉，但自然界中的闪电则有相反作用。2.化学元素镉能够减缓哥斯拉体内的核反应，也能伤害到哥斯拉。3.在它的脊椎上有第二大脑，破坏这个大脑也可以杀死哥斯拉。4.哥斯拉体内的辐射火焰如果温度过高超过自身熔点，就会自爆。5.反核能量细菌(ANEB)虽不能杀死哥斯拉，让可以降低它体内的放射性，让它继续休眠几年。但这些“弱点”在后续电影中已经完全不见了，官方几乎舍去了这些设定，让哥斯拉变得越来越完美，坚不可摧。也昭示出日本社会对军国主义的信任度或者说是依赖度越来越高。