《磨刀石农庄》印象与点评

　　《磨刀石农庄》第四部印象：工业化的必由之路

　　第四部的叙述中心，已经脱离了“磨刀石农庄”，而将重点放在了工业化建设之上，从某种程度上来说，农村建设的最终发展方向，必然要走向工业化，再由工业化反哺农业。无论是美国，而是中国，日后的农业发展方向，都不约而同的走向是这一条道路。从这一个意义上讲，第四部里实际上阐述的是一个农业发展的必然趋势问题。这也反映了它表现的主题带有历史的必由倾向.

　　在浩然的小说《苍生》中，我们同样看到的是走出《艳阳天》与《金光大道》的浩然，也让他笔下的小说主人公走向了农村的工业化道路。这就是小说里延续着集体化精髓的乡镇建筑业。

　　在第四部中，小说以一种近似科幻小说的神奇，描绘了出落在农庄附近的钢铁厂、拖拉机厂、泥炭厂等等工业企业，前几部中发生在农庄中的苦口婆心地劝说实行集体化的矛盾，已经在工业化建设的滚滚洪流里不攻自破了。试想一下，如果当年中国的合作化运动也是按照此程式进行，让农业及时实现工业化的操作，那么，农民们脱离单干模式就勿需动用巨大的集体力量来实施这一场脱胎换骨的运动，也许恋乡恋土的农民们在工业文明的诱引下，就像今天的涌向城里的打工族一样，轻而易举地对农田进行“脱媒”，那样子的集体化运动将会走出另一个由农民积极配合的新的路径。

　　因此，本部中动员农民的矛盾就变得削弱许多，小说中的主要矛盾冲突，就成了阶级敌人在工业化文明到来之后的最后一次反扑。小说里延续了上一集暴动的余波，表现了一个隐藏在幕后的疯疯癫癫的神甫所实施的烧毁泥炭厂、放毒等等极其拙劣的破坏行动。其中，烧毁泥炭厂的破坏行为，造成了一场轰轰烈烈的大火，使阶级敌人的恶毒形象得到了漫画式的表现，也在此因为他们的自我暴露而实现了他们的破坏动机的最终终结。

　　而小说对阶级敌人的深度挖掘，可以说直接是对肃反运动的一次图解，在小说里，描写了一个来自国外的破坏团体，他们已经混入到党内，窃取要职，故意推行“左”的路线，以造成群众的反感，导致了大量的饿死人的现象的产生。这样，把天灾的责任归咎于人祸，直指布哈林、托洛茨基这些铁板上钉钉子的罪人，达到了概念化的图解作用。小说对这部分的认定，完全是不由分说的，也没有什么逻辑性的因果关系，只是把判决书的认定转化为情节交待，实际上与小说的整体文风并不协调，但作者也许认为他太需要在这里用艺术化的手段去紧跟主流政治的铁案陈述了。

　　之后在失去阶级敌人破坏之后的矛盾冲突，就完全置放于人性的情感冲突了。小说也努力在给予前面出现过的人物的情感冲突以一种大结局的答案，尽力照顾到各个人物的命运的发展与变化，但是正因为作者疏于对人性与人情的刻划，使得最终的人物关系出现了让人大跌眼镜的“拉郎配”的匪夷所思的境况。

　　小说里的来了一个一百八十度的人物尼基塔在第四部里跃身为先进模范，并且与斯大林有了私下的接触，其中描写尼基塔竟能够轻易地见到斯大林，并向斯大林保证他可以打出三十倍的粮食，然后在先进人物的模范大会上，斯大林竟然把他拉到自己的身边，与他谈起了家常，商讨着之前的承诺兑现问题。在这一段描写中，斯大林还让小说里的司乔希珈在主席台上有了一个发言的机会，好像斯大林也始终关心着农庄的一举一动。这种随意性的描写，实际上把严肃的政治制度转化为童话一般的轻而易举，更像是一种新闻特写的写作风格。

　　随着尼基塔从负面人物转向到先进人物，作者也发起了善心，给他安排了一个前面失去丈夫的寡妇作为他的精神与肉体的慰藉。这就是那个因为粮食问题而被人杀害的彼得的妻子安楚尔珈，她才四十多岁，而尼基塔已经六十多岁了，当尼基塔暗示她晚上可以到他家里的时候，她竟然不讲前嫌地前往了。这叫人难以置信。

　　尼基塔这个人物叫人觉得很不可爱，在前面的叙述中，他与病死的二儿子媳妇竟然在回家的路上，在野地里进行了“扒灰式”的野合。道德品行实在称不上什么口碑，而安楚尔珈比他小二十多岁，竟然乐善好施地送货上门，实在令人觉得不可理喻。

　　而小说中的正面人物基里尔也毫无意外地出现了婚姻的动荡。他一直有着强烈的对于女人的兴趣，在本部小说里，他与菲妮亚有了一段婚外情，年轻可爱的菲妮亚是主动投怀送抱的，这直接造成了基里尔与妻子的关系紧张，但小说里强调司乔希珈对他不满的原因，竟然是基里尔在一次回来的时候，对她实行了婚内“强奸”，导致了她一度对他产生了强烈的厌倦感。

　　这时一个画家插入到他们的破裂的关系之中，在小说的矛盾的心理描写中，司乔希珈曾经对画家的待她的平等态度产生了强烈的好感，但是在最后的描写中，当司乔希珈听到基里尔的一声呼唤之后，立刻旧情复萌，失去理智地重新投入到他的怀抱，同样令人觉得不可理解，不过这多少适应了大团圆的小说套路。

　　菲妮亚这个人物在小说里很是青春靓丽，她的情爱史也显得很是混乱，开始的时候，她与包格丹诺夫过从甚密，但是与包格丹诺夫的年龄悬殊过大，当他向她示爱的时候，菲妮亚委婉地拒绝了，反而加快了她对基里尔的进攻速度。在实现了与基里尔的私会之后，她又抽身而退，决定为了她的越轨的爱情抱定“独身主义”，但是当她见到了另一个当了飞行员的青年巴威尔的时候，她改变了她信奉的婚姻准则，而与巴威尔在丛林里又来了一次野合。这巴威尔是第四部标心立异的一个男主人公，是基里尔发掘出来的青年代表，本来与女青年娜塔莎算得上是金童玉女，可惜的是娜塔莎在泥炭纵火案中，死于烈火之中，从此巴威尔陷入了极度的痛苦之中，而菲妮亚的及时填补空缺，使他的情感终于获得了温馨的慰藉。

　　基里尔的第一任妻子的去向，小说里也作了交待。在第四部中，基里尔的前妻济茵嘉出于对基里尔的仇恨，参加了反动组织，直接参与了泥炭纵火案，如此手段暴戾的破坏者竟然没有受到法律的制裁，实在令人觉得不可思议。被政府宽容了的一度时期滑入情仇与国恨两重仇恨之中(情仇来自于丈夫、国恨来自于他的一直以反政府为已任的父亲)的济茵嘉被泥瓦匠叶果尔娶为老婆，小说里没有描写她内心里的失落与不平，因为她毕竟与身为领导的基里尔有过一段夫妻情，只是叶果尔在娶她的时候，觉得内心惴惴不安，因为她毕竟是地方最高领导的前妻，属于禁脔的范畴，因此，他向基里尔征求意见，基里尔慷慨地批准了他可以动用他的前妻，使济茵嘉终于获得了一个并不完善但至少有一个男人呵护的尚属满意的结局。

　　尼基塔的大儿媳在小说里也是一个着墨不多但也令人印象深刻的女人。她的丈夫伊里亚因为参加暴动，被处以极刑，她成了寡妇，而她对丈夫并没有什么感情，小说里交待，当年她与丈夫结婚不到一个月，看到基里尔复员回来之后，两个人就如干柴烈火一般一拍即合，偷情了一回，多少年后，两个人再次偷尝禁果，并称这是她一生中第二次的幸福时光，所以这个女人在情感上是得不到满足的。她的结局命运，是由组织把她作为礼物献给了农庄的小组长、双腿残疾只能在地上爬行的叶披哈，当叶披哈从莫斯科参加完先进人物大会之后，看到盛装的女人被作为礼物奉送在他的面前的时候，简直难以置信。政治的光圈遮掩了他的男性力比多的无能，小说回避了一个女人嫁给一个政治上的强人但是人格上的缺损者后的精神痛苦，一切在以男人为中心的欲望满足之后，女人的内心感受被虚置，这也是所有的供男人阅读的小说往往是以男人获得满足为最终圭臬的最通行的模式套路。女人在作为祭礼奉献给男人的时候，胜利的荣光便借由男人的主体辐射了作品的整体格调，使男人的视角与感受，代替了小说里的客观的叙事重心。

　　小说里的年近六十岁的包格丹诺夫却没有爱情的满足，虽然斯大林曾经对基里尔耳提面命让他给包格丹诺夫介绍一个爱人，但是基里尔并没有兑现他的诺言，对包格丹诺夫不闻不问，甚至把包格丹诺夫心仪的女人菲妮亚抢了过来，演绎了一出无头无尾的狂野风情。

　　基里尔的第二个妻子乌丽嘉在小说里也不知去向，这个女人其实也是悲剧性的人物，因为追求爱情，抛弃了不谙人事的傻丈夫，刚刚与基里尔过上平静而幸福的日子，便遭遇到另一个主人公司乔希珈的爱情狙击，当然，她自己也与包格丹诺夫有过沙滩上的野合，而她的这种婚外关系，是导致基里尔与她离异的一个原因，但不知为什么基里尔没有成全她与包格丹诺夫的关系，如果这样，基里尔至少可以兑现了对斯大林的承诺。

　　《磨刀石农庄》总评

　　《磨刀石农庄》以四部巨大的章回，描写了近十年的农村风云，展示了乡村生活的各个层面，这样的作品不得不让人佩服。

　　虽然小说谈不上非常经典，但是想一想，《磨刀石农庄》的所有不足，在肖洛霍夫的作品里同样存在着，为什么肖氏的作品依旧被人追捧，而更为浩大的《磨刀石农庄》却被我们放置到垃圾桶里呢?

　　《磨刀石农庄》的不足体现在叙述的问题上，它的内容是不集中的，所有的情节与人物都是散漫着的，作者并没有兴致去表现人物的之间的逻辑冲突，想到哪里写到哪里。作者更感兴趣的是表现一段场景，而这个场景的前后衔接却是断裂的，松散的，从某种意义上讲，这里反而可以洞窥到一些现代派文学的技巧。

　　比如，《磨刀石农庄》第四部里，在基里尔与司乔希珈的关系处于冷战阶段的时候，小说里描写了一个唱着古怪民歌的渔人，揭示出司乔希珈内心里的彷徨与欲望，这个渔人的歌唱，随着两个人的关系的递进而呈现出同步的共鸣，这显然是一种超现实的描写，但却很好地融入到两个人的内心世界中，使平淡地表现人物的内心隐秘找到了一种很有效的抓手。

　　小说的散漫，在肖洛霍夫的《新垦地》里同样大幅度的存在着，比如小说里的狗鱼大爷讲述的笑话，就整整地占据了一章，其中一位农庄领导学公鸡打鸣的无关段落，也洋洋洒洒耗费了一章，而这些游离在矛盾冲突之外的社会场景的描写，在《磨刀石农庄》里有着同样的如出一辙的风格。

　　散漫固然让我们寻找故事的欲望无法获得满足，但它也带来了另一种好处，就是可以抛开主要线索，在更多的生活化的细节里带给读者更多的平朴的真实。整个小说里，就在那种放任自流的简单生活的如实叙写中，让我们看到了许多奇异的乡间民俗，关于马的叙述，关于猪的叙述，关于狼的叙述，关于打猎的叙述，这些情节，可以说是与主题没有直接关联的，但是却让我们洞见了民众生活的密切相关的部分。

　　《磨刀石农庄》的大体的故事框架，是开始的时候，农庄的创始人司契潘要求得到“磨刀石农庄”这块荒僻的土地，然后在这里进行集体化的尝试，小说就此展开了合作化道路的强力推进的画幅。司契潘并没有多大的作为，只是偶而在剿匪、运来拖拉机、挖渠引水、抵抗流冰袭击等行径中显示他的组织能力，但这一切都没有那些反而人物来得富有印象。而奇怪的是，他很快在后面的章回中，因为身体有病，而失去了对整个村庄的主导能力，让位给了基里尔。甚至在最后，他积极参加了反革命的暴动，因为他与后任的政见不合，但这种政见究竟是什么，小说里也是没有详细作交待，主要原因似乎是后任者实行计件工资制，而他认为此法不妥，为此在暗中进行了破坏，甚至动员他的女儿的前任丈夫亚希加去直接参加暴动。在小说的第四部里，已经辉煌的一片农庄正在考虑给村庄里的功勋者建立纪念碑，基里尔不计前嫌，也建议给司契潘建造一座纪念碑，可见司契潘最后走上抵抗现行领导的末路，但这并没有影响他在小说里受到人们尊敬的基调。

　　基里尔接任司契潘担任了领导人之后，他主要考虑的是一条如何激发人的积极性的问题，他找到的办法，实质是金钱刺激法，用劳动与报酬的挂钩来刺激村民们的工作热情，这一招果然见效，甚至产生了一味追求利益而导致身亡的现象出现。

　　基里尔后来又向斯大林提出了新的建议，但是小说在第四部里并没有接着展开这一段的描写。第四部纯粹是工业革命的浪漫图景，这是解救农村走出贫穷的唯一之路。在前几部的描写中，我们看到，农业因为受到自然灾害如冰雹的打击，全军覆没，一无所有，基里尔应对的办法，是走工业化之路，把泥炭采掘出来，实行自救，受此招影响，之后农业问题便弃置到他的思维之外，而是把主要精力放在建造钢铁厂、拖拉机制造厂等工业建设上来，使靠天吃饭的农业被旁置，而这才是农庄日后欣欣向荣的原因所在。

　　从第一部里司契潘引来了拖拉机，之后引进了打谷机，这些新式机械，实际上也是工业化的先声，小说始终证明着，农村只有走机械化的道路，才是正途，一直到最后，小说里的主人公加盟进工业的机械化运作的洪流中，使农庄实现了告别农业生产的旧途，而这种道路选择正是日后农业改革的最终去向：让大部分村民走进工业领域，而剩余的农田则实行机械化耕作。今天的中国农业的现实趋势正是这种模式的翻版。

　　阶级敌人的存在，构成了小说里的另一条副线。但这种阶级斗争的线索，也不是那种针锋相对、针尖对麦芒的，完全是突兀而起的，心理基础并不交待得一清二楚。而且这些阶级敌人也是游走的，不断地增添着新鲜的敌人的着料，使既有的敌人队伍不断扩大着他们的容量，这显然是根据小说出版的年代新出现的阶级敌人而往“水多了”的“面”里掺水而造成的。如最本土生长的阶级敌人普拉库希契夫一直在前几部里充当着看似积极要求进步但暗地里进行挑拨策划的破坏行动，但在第四部里交待，在他的上面还有内应外合的阶级敌人的相配合，这就是混入到政权内部的沙尔珂夫之流在积极地推行极左政策，造成饥荒的遍布，从而刺激民众的反感。而农庄的开创的领导人司契潘也曾经加萌到他们的队伍里，使反革命的力量显得异常的复杂，小说里的不少人物，都是从正面走向反面而去的，比如司契潘从荜路蓝缕的开创者，转而成为现政权的反对者，亚希加本来也积极地站在农庄这一边催讨余粮，甚至不惜采取左的强逼的政策，但最后却也跑到暴力反抗现政权的道路上去。这里面是否反映着官逼民反的潜在因子在内?

　　撇开这些政治主题的说不清道不明的纠葛，小说里的情感纠缠倒是令人回肠荡气。

　　在小说里有一个特别的故事情节发生的场景，这就是伏尔加河的悬崖边。从小说的开头那场轰轰烈烈的冰河解冻的危机中，我们就看到了一幅撼天动地的巨幅的激流冲荡的画面。

　　之后，司乔希珈与亚希加在悬崖边挑逗而一拍即合，其实是一段相当精彩的描写，就是两个人在有了孩子之后，在伏尔加的河水里相互戏水的场面，这里没有情节，但是却勾勒出一幅天旷地远的大河背景下情欲男女的无所顾忌的激情嬉戏。

　　同样是在悬崖边，基里尔后来也看到了当时尚未离婚的司乔希珈与亚希加在河水里追逐的场面，其实这时夫妻俩已经同床异梦了，本来表面上的鸳鸯戏水成了一出猫捉老鼠的游戏，而基里尔这时插入到这对貌合神离的夫妻之间，将司乔希珈救上船来，而这也成为三个人之间的三角恋爱关系的转折点。

　　最后的发生在悬崖上的一幕是基里尔在司乔希珈向他发出“哀的美敦书”之后，他抑制不住内心的痛苦，纵马从悬崖上面，跳下下面的河中，导致在这之前同样发生过的一次有惊无险的行动中的那匹同样的马死在河里。

　　就是在这悬崖上，基里尔还看到他的第二任妻子乌丽嘉与同事兼战友包格丹诺夫一起睡在河边的滩地上，从而加速了他的这一段露水婚姻的完结。

　　在小说里，基里尔是帅气的男一号，有着极强的男性的震撼的吸引力，他在私生活方面，也掳获了几乎所有的女性。作者毫不避讳基里尔在政治上大展蓝图的同时，在情感中也收获了无数的女人的心灵与肉体。我们不妨无聊地罗列一下，因为这些情感穿插在小说中的并不显著的政治交锋中。首先，他从部队回来的时候，就与尼基塔的大儿媳、刚刚结婚的叶丽亚来了一次野合。多少后之后，基里尔再次成为农庄的领导人的时候，又与叶丽亚偷吃了一次禁果。但叶丽亚却在后来没有与基里尔发生什么样的交集，她的丈夫伊里亚因为参加反革命暴动而被处以死刑。她孤身一个。村子里的一个只有贴地爬行的叶披哈后来成为农庄的生产队长，算是一个当权者，于是叶丽亚被村里的人作为礼物送给这个令人感到很恶心的瘫子。不知为什么她没有在基里尔婚姻遇到危机的时候，重新走到他的身边。两个人之间也没有什么情感的进展。

　　基里尔的第一个妻子是反而人物普拉库希契夫的女儿济茵嘉，这个女人是一个矮胖的女人，从小说里的有限的对她的描写中，可以看出，这是一个不漂亮的女人，但并不能否认她身上洋溢着女人的欲望。也许她的基因里流动着反政府的因子，这个女人也不被作者衷爱。基里尔很快与别的女人勾搭成奸，而济茵嘉只能心怀嫉妒地看着丈夫被别的女人诱引而走。她离婚后，嫁给了尼基塔的第二个儿子佛玛。结婚不久，佛玛就生病死去。她再次蒙受了不幸。从小说里的描写中我们可以看到，她的二任丈夫无法满足她的旺盛的欲望。丈夫死后，她竟然被公公尼基塔强奸。最终她嫁给了泥瓦匠叶果尔。但是从第四部的描写中，可以看出，她对基里尔仍是怀着浓厚的感情的，因为她纵火的原因，就是想实施她的报复，而且这种报复的锋芒也是直接针对基里尔，基里尔也觉得自己遗弃了她而感到对不起她。

　　基里尔第二个妻子是说话总是嗡声嗡气的马尔凯尔的傻儿子的媳妇乌丽嘉，乌丽嘉的傻丈夫不谙人事，她自然难以获得情感的满足，连马尔凯尔对这个儿媳也想入非非，在此情况下，乌丽嘉把基里尔看成是她的救星，终于随着他一起逃离了乡村在城里度过了一段平稳的日子。但是基里尔日益嫌弃乌丽嘉身上的懒惰之气，而有一次他目击了乌丽嘉与包格丹诺夫睡在光天化日的悬崖下面，也加速了他对她的厌弃，特别是他们的孩子出世之后就死去更为他们的关系划上了句号。最后这个同样的不幸的女人也不知所终。

　　第三任妻子是司乔希珈，她是小说里的女一号，也许她秉承了农庄开创人司契潘身上的正能量，她在小说里颇有光彩。一开始的时候，她不由自主地身陷在亚希加的青春诱惑中，怀孕生子，在亚希加作风乱搞、因为私生子的出现而事发之后，她毅然地离开了背叛她的丈夫，很快与基里尔走到一起。但是他们的婚姻遭遇到了一次严峻的考验，男人的风流与粗暴使她离开了家庭，在工作中找到了自我的尊严，但是她最后还是回到了基里尔的身边。这是没有理由的，正像爱情一样，小说对此不着一词。这是肖洛霍夫刻划人物时也采用的办法，因为在情感方面的确没有什么理由而什么事情都可以发生。

　　基里尔到工厂里的时候认识的一位厂长的女儿玛莎也对基里尔暗中生有好感，不过小说没有对此深入地表现下去。玛莎的作用是因为她作为一名医生可以在小说里的人物在遇到生产、生病等涉及到肉体危机时可以出面一助。

　　另一个女人就是农庄进入工业化时期之后的农民的女儿菲妮亚。基里尔与她有了一夜情，之后因为导致了妻子的离开而非常后悔，与她再也没有什么往来，但菲妮亚显然很期待能与基里尔重续旧梦，直到她找到了另一个帅气的男青年巴威尔，她才中断了与基里尔的藕断丝连的关系，这种关系很像是领导者的一个小秘，当基里尔已经是负责几个企业的领导人的时候，很难说这种男女关系里还有多少爱情的成份。

　　通过基里尔的爱情波折，基本上把小说里的情节主线给囊括了。作者对这些情感是漫不经心的，但也不能说作者没有注意到前后的照应与对应，这种情感的描写肯定有着不足，但也足以让这些人物能够立体地竖起来，因为即使是《静静的顿河》里的情感线索也是在肖洛霍夫的漫不经心的叙述下显得扑朔迷离，《磨刀石农庄》的情感同样也是如此。

　　总之，《磨刀石农庄》称不上伟大，但也不能说它渺小，它看起来让人舒服，并不让人觉得厌倦。我觉得在小说里流淌着俄罗斯文学的精髓，这种精髓，在任何的状态下，都能闪耀着吸引人、感染人并进而引起我们尊重的力量。