第五个女人：
保尔身边的第五个女人，是那个颇让人牵肠挂肚、既可爱又让人敬畏的丽达。
丽达的形象是耐人寻味的，如何理解她身上正经与激情的部分?从某种意义上讲，她实际上是一个工作中的女性，保尔遭遇到的她的种种回应，都是一种近似于今日办公室恋情者能够感受到的矛盾心境。
首先她的存在是一种工作中的存在，这无疑无关任何的私人感情的，而同时，她又是一个女性，这便使得她变得复杂起来。
小说里对此有着绘声绘色的描述。第二部第一章里保尔在与丽达共眠在车厢的时候，保尔有一段内心独白：“她是他的战友和同志，是他政治上的指导者。不过，她毕竟是一个女人。这一点，他是今天在天桥上第一次意识到的，所以，她的拥抱使他心情很激动。”(P256页)
这样的女性，往往会受到性骚扰的袭击。这也是丽达必然形成了一种心理上的防御机制的原因。
这种机制在冬妮亚身上是不存在的。冬妮亚相对而言，是喜欢男人在身边围绕的，她不拒绝那些男性，甚至，她会喜欢看到那些男性围绕她而争斗，比如，保尔与那个小流氓在河边钓鱼时打斗的时候，冬妮亚的开心便让人匪夷所思，但这却是真实的这一类女性的底色。而这种复杂性与真实性，正潜伏着日后冬妮亚离异的原因。冬妮亚这样的女孩，如水一般，但如水一般的女人是到处流淌的，小说里不是写得很明白吗?在保尔不在的时候，她很快与丽达的战友丘扎宁膀子套着膀子了。爱冬妮亚的读者，可能都没有看到作者对这一人物忠实于生活而设计出的所有的复杂性。
相比之下，丽达便深知在男人群里应该做什么。她远不是娇媚的，小说通过保尔的眼睛对她的观看，看到的是她的“晒得黝黑的脸庞”(P249)，但是她的魅力在男人的环境里是显而易见的。
显然，小说里在保尔之前向丽达发起攻击的谢廖沙便遭遇了丽达的诱惑与反击。小说里交待，在谢廖沙之前，她还有一个男人，就是那个已经牺牲了的“英勇的、身材魁梧的旅长(P257页)，小说在这里强调了他的威猛，意味着丽达曾经有过一次激情的感情，对男女之事，并非一无所知，谢廖沙对她的攻击，或者叫性骚扰，是颇有心计的，他小心翼翼，试探性地发起进攻，第一次，他莫名其妙地突然说：“丽达同志，我怎么总想看到你呢?”(P189)。
这是明知故问，他自己生了病，却问对方，他为什么生病。这种行为也是今日办公室恋情最常规的试探性套路。
丽达立刻收缩了她的女性身份，以工作中人的口气，告诫他“别再这类抒情诗了。”
谢廖沙大为尴尬，赶快狡辩说是“把你当作知心朋友，才这样跟你说的。”他退回来了，没有深入一步，继续发展到情人，赶快祭出“朋友”来遮掩自己的性攻击，其实不仅是天知道，天下人都知道他说的是假话。之后，谢廖沙开始疏远丽达。
丽达意识到伤害了他，又开始发起对他的诱惑了，说他是“小市民的自尊心发作了。”意思是他不应该有什么自尊心。这句话可能深刻地影响谢廖沙了，之后，他又靠近了丽达，一次他紧紧地握住丽达的手，可能他心里想的是不要再有什么自尊心，但是丽达立刻“生气地把手抽了回去。”(P190)。之后，谢廖沙便彻底地死了心，“故意避开她。”
丽达毕竟是一个女人，懂得男人的心，她也许知道自己的诱惑导致了谢廖沙主动向她攻击，她似乎认为自己有责任的，她不能不在适当的时候给他回报。
就像今日办公室里，女人打扮得花枝招展，喷涂得香气扑鼻，其意图不外是屡屡向男人施展自己的魅力，但她也知道恪守办公室里的底线与平衡，她不会让男人轻易得手，因为她倾向于办公室群体中的一个男人，就意味着她在这个集体里背叛了其他的对她瞄准着的男人，最终结果只能导致自己的孤立，职业生涯很可能就此划上句号。所以，她只能游刃于办公室里的男人之间，让男人欣赏到她的恰到好处的风情，但也止于此处，绝不让一个男人独享她的风味。改变这种平衡的，也许是这个女人再也不需要这个集体了，这时候她会显示出她的真实的无所顾忌的一面。
丽达在谢廖沙面前的表现，正是一个经典版的办公室女人的心计的全部。
当丽达准备“上前线”之后，她主动与谢廖沙套近乎，听说谢廖沙欲到湖里去洗澡，她也主动提出同行，其实从某种程度上说，她已经弃守了她的防御的底线，对他全然不设防了，因为一个姑娘主动与男人一起洗澡，其潜台词已经不言而喻了。今日之韩寒不也说过一句名言吗?当一个女人答应去吃晚饭，就意味着她同意了上床。
丽达洗过澡之后，与谢廖沙躺在草地上，她主动吻了谢廖沙，但她究竟有没有对他的爱，从她在亲吻前对谢廖沙的话：“你的眼睛应该是灰色的，象钢铁一样。碧蓝色未免太温柔了。”来看，她对谢廖沙是不满意的，不然，一个女人是不会与男人亲热之前，说出她的遗憾的。她在这里的行为，更多的是一种回报，在离开他之前，她觉得有责任为吊足了他的胃口而却未让他得到任何一点实惠而施予一点实在的馈赠。她对他的不足的评价，其实也可能来自于一个女人对男人的渴望，她希望那个男人“像钢铁一样，”而不要太温柔了，她的前任身材魁梧的男友，应该是一个像钢铁一样强健的男人。虽然她对谢廖沙并不满意，但她还是出于同情与怜悯，用自己的肉体部分地回赠给了他。
她的这种深知自己肉体对于男人的慰藉作用，在保尔身上也同样地演绎了一遍。
当丽达与保尔在团省委会议上相遇的时候，她开始问为什么他当年要主动离开她。这是只有女人才能发出的询问，有一种奇怪的现象，包括女人都这样认为，当一个女人把自己献出来的时候，男人只有接受，而且只有接受的可能，当这个男人不接收的时候，连这个女人都要感到奇怪，前面的那个在监牢里碰到的主动向保尔献身的女人，也是这样的心态，试想一下，如果一个男人主动向一个女人献身，那是想都不要想的问题。所以，此处，丽达向保尔抛出了她心中的不解之谜。她的潜台词是相当的明显的，就是她在男人的世界里可以说是所向披靡的，不要说她主动发起攻击了，就是她眉眼稍微灵动一些，都能搅得男人心旌旗摇，纷纷向她献媚投诚，而保尔为什么却一反常态地拒绝呢。她要问，而男人从来不可能问一个女人这样的问题，因为一个女人从来没有责任要去回答男人，她为什么不发生相谐和的回音。从这个意义上讲，女人在性问题上永远站立在制高点上，操纵着性问题的所有的进程。
对此，钱钟书在他的“管锥篇”里曾经进行了深刻的总结，把女人的“色授魂与”、“目挑神予”的种种关系揭示得相当的入情入理。
几年后的保尔承认当年是一个错误。丽达在这里继续发动着性诱惑，直截了当地说现在是一个遗憾。保尔很聪明，听出她的潜台词，当一个女人直白地表白这是遗憾的时候，他很会顺杆爬蛇地爬了上去，问了一句遗憾是什么意思。他需要根据女人的回答，来决定他的性攻击的取舍，他问道：“你说使人遗憾，是不是因为我永远只能是你的同志，而不能成为更近的人呢?”
这句话是一个选择句，恰恰定性了我们在上面分析的丽达的身份，她是一个工作中的人，同时也是一个女人。保尔现在希望面前的这个女人会给她一个什么的答案，如果是工作中的女人，那就是没戏了，如果是一个可以“更近的”人，那么，男人会知道做什么的。
丽达回答道：“你本来是可以成为更近的人的。”
这话相当的富有内涵，意思是当年她是向他敞开的。这句话带着相当浓的性暗示，男人听后一定会心花怒放的，因为这里的女人已经表白了她的接受，她有过愿意“魂与”的过程，只不过过去的时候，她没有假以“形色”，就是说她没有“色授”，因为她是一个工作中的人，她不能对一个男人清晰地“色授”，她要将她的“色”授给所有的男人，所以保尔在过去的丽达那里，像谢廖沙那样，没有得到任何“色授”的暗示，如果保尔得到了这样的明晰的“色授”，那么，他是不会退却的。保尔犯了一个与谢廖沙的同样的错误。
在这样的清晰的女人的性暗示也就是“色授魂与”面前，任何一个男人也会像保尔一样追问一句，“现在可以补救吗?”
丽达残酷地回答道：有点晚了。
两个人就此分手。但是，保尔在这里再次犯了一个错误，他没有听懂女人的话里有话，她说“有点晚了。”而没有说彻底没戏了。
保尔所以不懂女人，特别是不懂工作中的女人。当然，这种不懂，恰恰可以看出作者奥斯特洛夫斯基的懂女人，他把冬妮亚与丽达写得多么的不同。冬妮亚的爱太直露，太简单，完全是一个女人的率性发挥，根本不知道爱的背后就是性，所以冬妮亚才会大胆地把保尔留在自己的房间里，而且没有及乱。后来冬妮亚与丘扎宁套着膀子散步，她可能同样不知道这种亲密关系的背后是性，所以，她后来向保尔表述对丘扎宁不满的时候，说丘扎宁想强奸她。可见，冬妮亚并没有意识到男女接触的最后，总会碰到这样的性的问题。我们试想一下，如果保尔在冬妮亚家里住的那一夜，保尔对冬妮亚有非份之举的话，冬妮亚会采取什么样的措施，冬妮亚也会像对丘扎宁那样，把保尔当成一个畜牲的，从这里看出，一个没有性的启蒙的女孩，其实那种单纯是很匪夷所思的，冬妮亚之所以可爱的地方，也正是因为她的身上有着过多的没有被性污染过的女孩的纯真情怀。一旦她被性接触过，那么，她就会发生变化，这正如贾宝玉所说的;“女孩是水做的，到老婆子的时候，都是泥做的。”宝玉说的话，也可谓是对女人的一种深刻的认识。
丽达在给保尔的话中还是留有余地的，而且我们也看到，丽达用自己的“手指轻轻地触了一下保尔的手，表示对他的关切。”这里，可以看出，丽达几乎是通过肢体对保尔进行持续不断的性诱惑了，她在重逢后最初是通过言语，现在直接通过行动。但保尔适时地收手了，因为他不懂女人。
后来保尔收到了丽达的一封信，在这封信里，丽达的意思是相当明显的，就是说，她可以破例地把自己再奉献给保尔一次，让保尔获得一生中念念不忘的一次情感之欢。看看这封充满着浓重情欲味的信：“我对生活的看法并不拘泥于形式。在私人关系上，有的时候，当然非常少见，如果确实出于不平常的、深沉的感情，是可以特殊情况特殊处理的。你就是属于这种情况，不过，我还是打消了偿还我们青春的宿债的念头。”
这几乎就是一个触目惊心的“小三”的信。她几乎把一个女人出轨的理论基础都坦白从宽地交待出来了。“不拘泥于形式”，这句话意思是她虽然进入了婚姻，但她完全可以不受这种婚姻的形式的“拘束”，她可以对特殊人采取特殊的处理办法，她甚至有了“偿还宿债”的念头。她认为她自己欠了保尔的一份债，正如林黛玉认为自己欠了宝玉的债一样。丽达愿意用自己的身体来偿还她对他的亏欠，这句话的意思，仍是说明着她当年是对他进行过性诱惑的，不然她不会说自己会欠他的债。
从这封信里，我们可以看出，当年她对谢廖沙的那一记纵情的一吻，也是她一次偿债的行为，明明知道与谢廖沙要分手了，今后再也没有可能了，但是她还是给了那个永别了男人以一些肉体的“债务”归还。对保尔，丽达再次祭起了同样的心理逻辑，愿意把自己献给他。
由此可以看出，一个给予男人以性诱惑的女人，她总会在合适的时候，来偿付她的玩火自焚的诱惑给男人导致的亏欠的。她在性诱惑的时候，恰恰证明了她对那个男人有好感。正所谓钱钟书归纳的女人心理倾斜的一个重大的标志：“意密体疏”。性诱惑的女人是“意密”的，就是说心理上是倾向于男人的，但她却要作出“体疏”的外表反应(这个原因就是上面所说的女人要在男人的空间里不能外露自己的感情，防止自己遭受到整体男人团体的拒绝)，这是导致了保尔没有深刻地认识到丽达真正的心理动机而作出误判的原因。
那么，保尔为什么对丽达产生了在诱惑动机上的误判呢?
实际上，保尔犯了与谢廖沙一样的毛病。就是不懂得一个办公室女人的生存困境，丽达要自保，要防卫，就必须对所有的男人一视同仁。她表面上不会给男人机会。
可以说，保尔从一开始就感受到了丽达的魅力。他与丽达出差，看到了丽达身上体现出来的强烈的女性成份，在车上与丽达躺在一起的时候，他的心情波澜起伏，不能自制，但是，他像谢廖沙感受到的是一样的工作中的女人的共同的标志性概念：“在保尔的心目中，丽达是神圣不可侵犯的。”
这就是保尔看到了丽达身上的一个工作中的女人的这一面的形象，而扼杀了女人还有“色授魂与”的那一面。其实，我们从前文知道，丽达并不是不可侵犯，谢廖沙那一次就可以看出，他最终还是得来全不费功夫地“侵犯”了她。
保尔被一个工作中的女人的身上的性魅力折磨着，从他看到丽达与哥哥的亲热后心里起到那么大的痛楚的反应，就可以看出，他是非常在乎丽达的。他害怕这种疼痛，所以保尔选择了逃走。所以，他给丽达写了一封信，说他不想跟丽达学习了，宁愿跟另外一名男性学习。
这是保尔的怯弱的成分，由此看来，他远比谢廖沙来得胆小，但根本不敢像谢廖沙那样，去经受情天恨海中那种忽上忽下的痛苦的起伏，但谢廖沙至少在最后还得到了一次补偿，而保尔因为放弃了努力，感到自己根本不应该去“侵犯”工作中的另一个女人，所以，保尔在丽达那里一无所获。
丽达有没有责任?她一直在男人那里做到了“体疏”，职场中的女人不能给男人以机会的表象，但她的心理对保尔是倾斜的。在哪一处显示出保尔对丽达的诱惑力?就是丽达与保尔外出乘火车的时候，保尔采用的是一种野蛮的手段，才上了火车，而上了火车之后，又是大打出手，在这些所有的过程中，一向登高一呼、应者云集的丽达几乎毫无作为，只是像一个乖乖女一样，乖乖地跟在保尔的后面，丽达在这里恢复了女性的本色，她心甘情愿地蜕掉了她身上的“同志”、“老师”甚或是“干部”身份，回归到一种很享受的小女人的境地：被保护，被安排，被体贴，这是女人最大的幸福，甚至保尔把唯一的铺让给了她，让她休息，而他愿意为她值守。任何女人在这一刻都会心动的。她的心里实际上已经“意密”了，但是在外表上，她要自保，不能不体疏，所以，她劝慰保尔躺下来的话是多么的冠冕堂皇：“请阁下把资产阶级那套虚伪礼貌扔掉吧，来躺下休息休息。”你看，她的口吻多么像一个无趣的政工干部的口吻，但这句话却把保尔震住了。
保尔与任何一个职场中人一样，在对待女同事的时候，都考虑到她属于工作，不仅仅是属于自己。他与她在一起的时候，他的脑海里不仅仅出现的是她的一个身体，还会想到她身处的工作环境，她的上级与下级，也就是说，她的强大的发散的能量抑制了保尔的欲望，这就是工作中的女人的“能量场”。
在这个能量场中，保尔退却了，退得如此的孱弱，可怜。
女人只有离开这个集体之后，才会收敛她的能量场，让男人进入她的内心。所以，丽达写给保尔的那封信，恰恰是在保尔与她没有交集的时候，她才会坦白自己的内心，交待出她的“意密”的真意，就像她意识到谢廖沙永远地消失之后，她才给予他肉体的补偿，对保尔，丽达依然采取的是一种女人的唯一的选择：亮出真心。而这时，保尔却坐在一辆“载着他们朝不同的方向走”的火车上了。女人意识到安全的时候，就是她们离开的时候。而这种安全，对于男人已经没有意义了。女人对男人没有顾虑的时候，恰恰是男人没有攻击的机会之时了。
保尔在丽达面前完败。但丽达这个形象是多么值得人回味，直到今天，无数个丽达仍然在办公室里心动地搅乱着男性世界，制造着暧昧，又复归于宁静。
关于丽达的原型问题，在《尼·奥斯特洛夫斯基(特列古勃著;王明元译 ，黄河文艺，1985)》一书中也有透露。作者在出书时，曾经说过，如果丽达健在，她会来信表示支持。其中一位人士回忆：在舍彼托夫卡当时曾驻扎着一个师。该师政治部对革命委员会党支部工作曾给予了大力协助。有一个年轻姑娘在市剧院正式举行的一次群众大会上发表了演说。书中认为，这个年轻姑娘就是丽达的原型。但丽达在小说里的信，则来自于作者的创作。
补说一句，拍摄于上个世纪五十年代的同名电影，里面的主人公的感情冲突主要放在保尔与丽达之间，而冬妮亚却没有摊上什么事，这也是比较准确地把握了小说里的情感核心重点。冬妮亚更多的是人生的一种随意的情感状态，而丽达才是人生最为艰难的处置与对待的对象。冬妮亚的弹性与解说的空间相当的大，是因为她的初萌的，纯朴的，而丽达却是严丝合缝的对应于人生的一个不容胡乱操控的阶段的。丽达是小说里的真正的女主人公。
第六个女人
保尔身边的第六个女人：涅莉所代表的女人的报复。
涅莉是维克多的妹妹，父母是波兰人，后来涅利早早地移居到波兰。她当年是与维克多的女友莉沙一起到冬妮亚家里作客的，应该属于冬妮亚的同学之流的。前面涅丽基本没有出现，倒是她的哥哥维克多曾经出卖过保尔，而他的消息来源，则是另一个女学生莉沙。莉沙其实也不算太坏，她听说维克多出卖了保尔的时候，是很不乐意的。女人在小说里总比男人来得更超脱一点，更不问是非一点。她们在本质上不愿意卷入你死我活的政治斗争，在个性上也倾向于把争斗化为平和。
涅莉的再次出现，是作为波兰外交官而出现的。她所在的列车上突然灯泡坏了，保尔去为他们服务。在这里遇到了珠光宝气的涅莉。
其实涅莉已经认不出他来了，但是保尔还是主动地提到了维克多，因为维克多曾经出卖过他，所以，他重提了旧债的事。
涅利很不友好地进行了报复，嘲笑了保尔不得不依然为她服务。她的形象在这里比冬妮亚显然更为恶劣，而她的句句之语，都是扎向保尔的毒针。因为在她的价值体系里，高贵与低贱是看人的职业的，而保尔在一个当家作主的国度里，却干着依然低贱的侍奉别人的工作，她找到了足够的污辱保尔的有力武器。
这个人物与冬妮亚是一样的，都是衬托着保尔今日情境的尴尬与低贱。只不过冬妮亚没有像她这样泼下污辱人的词语。
她对保尔的挑衅是相当的洞察男人之心，可以说，她的挑衅是建立在挑逗的基础上的，她讽刺道：“要是你们夺取了华沙，你们会怎样对待我呢?把我剁成肉泥，还是拿我去当你们的小老婆呢?”
我们可以看出，小说里的女人，都有一种潜在的倾向，认为男人会对她们全盘接受，包括保尔在监牢里碰到的那个愿意献身的女人，丽达也主动向保尔暗示可以偿还宿债。而这里涅莉就把自己当成了一颗鼻尖上的糖，在吊起保尔的胃口，以她的方式刺激保尔，说他只能眼馋她，而无法得到她。除非攻占华沙。
保尔知道她的挑逗自己的潜台词，当即说：“就你这样的，白给我当老婆，我还不要呢!”这哪里是一个英雄的话，这完全是一个街巷俚语骂街的话。译成中文就是，浪荡女说：“老娘还看不上你呢。”回答是：“你这破鞋送给我当老婆，我都不要。”
一场严肃的政治斗争，最后变成了人身攻击，变成了建筑在肉体上的挖苦。女人拿出自己的肉体作诱惑，而男人同样从肉体上鄙夷这种诱惑，女人抬高自己的肉体，男人则贬低之。最后的胜局是双方的惨败，保尔在这里实在有一些不光彩。他何必要污辱一个邻国的使节的夫人呢?
但我们可以看出，保尔对涅莉是一点不怜香惜玉的，因为他对她从没有任何情感，不会有任何的伤神，所以脱口而出的污辱之语，完全是不伤及心灵的口头之争。——性，成为伤害对方获得自己胜利的武器。这与街头物议的肌理是何其一致。
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